導語(yǔ)：大牌為例第四期人物，講述的是一個(gè)講究多與少的國內設計師，看他如何將設計變成看得見(jiàn)的山山水水。
【MoreLess】品牌發(fā)起人
上海木碼設計機構創(chuàng )辦人
【曬上�！扛拍町a(chǎn)品設計展策展人
中國家具設計工作委員會(huì )副秘書(shū)長(cháng)
英國白金汗郡大學(xué)家具設計與工藝碩士
1972年出生于中國
祖籍西安
侯正光通過(guò)家具來(lái)傳達中國文化
力圖以傳統精神充實(shí)當下生活
堅持家具與人之間的互動(dòng)和親近
在設計上努力平衡過(guò)去和現在
在這個(gè)紛繁的時(shí)代，應該謙虛而敬畏地對待我們中國人自己的文化，找到自己的生活和風(fēng)格。
中國特色的東西不能停留于表面，要從形式上升到內容，要更深刻更含蓄。
孔雀椅:
背靠的形狀形似孔雀開(kāi)屏，因此得名“孔雀椅”。后背以多條細木桿制成，中間的節是點(diǎn)睛之筆。
貝殼椅:
這張椅子的坐墊彎曲得像一個(gè)貝殼的下蓋。它最初是在1963年設計的，到1997年才開(kāi)始量產(chǎn)。
公牛椅:
公牛椅，形似公牛般的蓄勢待發(fā)。它是Hans Wegner 1961年為 Johannes Hansen 設計，造型上外向張揚。
熊椅:
外觀(guān)像可愛(ài)的大熊，坐上去好像被只大熊抱著(zhù)。HansWegner1951年設計，由實(shí)木內架和高彈海棉面料組成。
飛燕椅:
就像一只飛燕飛入天空中那一飛沖天的姿勢,這是Hans Wegner在1960年設計的，較強烈的現代主義風(fēng)格。
這樣美麗的一款邊柜，放在任何空間都能成為一道風(fēng)景。一幅點(diǎn)陣激光雕刻的水墨山水(富春山居圖)，讓具象的情景變得模糊，唯有退后一步，才得看出其中韻味。高挑的腿部設計，使她看來(lái)輕盈靈動(dòng)，山水也似乎在煙雨中鮮活起來(lái)。
靈感由石榴引發(fā)，看似不規則的五邊形卻可以隨意搭配組合，就像石榴里面的籽，有著(zhù)各自的空間，相互之間的組合，又成了一個(gè)個(gè)體。這款茶幾的特點(diǎn)在于組合的隨意性，這樣它就能滿(mǎn)足不同空間大小的需求，隨意的空間，隨意的搭配。
所有喧囂輝煌榮辱褒貶沉淀之中的動(dòng)態(tài)的平衡似乎就是“老毛”這么一個(gè)普通而中性的稱(chēng)謂。每個(gè)人都有自己的輪廓，還有輪廓里面的思想。不同的輪廓里藏著(zhù)不同的思想，而“老毛”，指代著(zhù)每個(gè)人，每個(gè)看似一樣又有自己的特點(diǎn)的人。
三人行，必有我師焉。擇其善者而從之，其不善者而改之。這款命名為“三人行”的坐墩和茶幾，有著(zhù)動(dòng)感的有機形態(tài)，看第一眼誤以為是在旋轉中的家具，第二眼之后就會(huì )思考，設計師是如何將它們做成這樣的呢？
于2010年創(chuàng )立的品牌“多少”，已經(jīng)是中國家具原創(chuàng )品牌的代表了。它專(zhuān)注于在當代中國實(shí)木家具的設計和應用，力圖以傳統精神充實(shí)當代生活，同時(shí)也在暗示生活中力求的平衡，在品牌中也在體現。
在“多少”的產(chǎn)品設計中，時(shí)刻體現的，不是無(wú)中生有，而是在原有發(fā)現的基礎上做出的創(chuàng )新，這就是“多少”的設計觀(guān)，在一些隨處可見(jiàn)而又視而不見(jiàn)的平凡事物中發(fā)現他們的非凡之處，并在產(chǎn)品中體現。
在原創(chuàng )設計中，“多少”運用的材料也在踐行“多少”本身的理念，既環(huán)保，又體現人文。從原木材料中采用高級的北美胡桃木，從傳統材料中采用棉麻、藤、陶瓷，從創(chuàng )新材料中采用家具材料中不多用的銅，“多少”在各式材料中尋找一種平衡。
在我們看到這些出品的背后，不僅僅是選材上的高要求，還有制造過(guò)程的嚴厲把控，因為只有這樣才能保障高品質(zhì)的產(chǎn)品。在我們看到椅子不經(jīng)意的一抹曲面，都是師傅們滲透了功力和認真的心血在里面，還有其他各種細節，依靠的就是師傅們的用心。
從組合柜中，一格看一景。園林入室，讓你總能從每個(gè)格子或者轉角間看到不一樣的景色，將蘇州園林的"一窗一景"引入家中的空間，變成這個(gè)【蘇州】組合柜，無(wú)論在客廳亦或書(shū)房，配合著(zhù)主人的情致，展開(kāi)一面獨特的風(fēng)景。
一個(gè)電視柜，承載著(zhù)萬(wàn)卷書(shū)萬(wàn)里路。在信息豐富且傳播飛速的今天，電視屏幕就如書(shū)本，可讀萬(wàn)卷書(shū)的資訊，可看萬(wàn)里路的風(fēng)光。如厚厚書(shū)卷般的L型電視柜，仿佛留著(zhù)一些對傳統書(shū)卷的記憶，似乎在告訴大家，萬(wàn)卷書(shū)和萬(wàn)里路，也可以在這里得到。
不嘩眾取寵，就是【無(wú)知】茶幾�？此埔幷牟鑾自煨�，在細節上處理得柔和圓潤，這樣的設計賦予了她樸素清新、幽雅恬靜的氣質(zhì)。這是【無(wú)知】系列的其中一個(gè)作品。
從【百寶】客廳柜里，窺見(jiàn)百寶世界。傳統中藥箱收藏山珍百草，現代百寶柜聚集生活點(diǎn)滴。獨特的長(cháng)抽屜與短抽屜與柜體看似隨意的縱橫交錯紋路渾然一體，視覺(jué)新穎獨特。抽屜內切的斜面，邊角細細的切線(xiàn)，低調又精巧。
在【漁樵】餐桌上，享受悠然人生�！緷O樵】餐桌用純粹的方法，摒棄一切多余的裝飾，挑戰實(shí)木的長(cháng)度極限，只用四條腿顯現一張最純粹的擁有美麗黑胡桃紋理的實(shí)木餐桌。質(zhì)樸無(wú)華的美，讓生活回到最簡(jiǎn)單最真實(shí)的狀態(tài)，也是取名【漁樵】的原因。
【秋】餐椅，有著(zhù)秋的隨意，也有著(zhù)秋的自然�！厩铩坎鸵问敲魇饺σ蔚默F代演繹，溫和圓潤，質(zhì)樸無(wú)華，中式田園的寫(xiě)意情調躍然而出。它看似平淡，靠背、坐面的塊面、連接卻在不經(jīng)意處自然流暢的銜接，就是這樣不經(jīng)意的展現，才有成形之后的它。
【瓶】鏡，感受真實(shí)的水中月鏡中花。在家居中，置“一瓶”隨心布置的小景，無(wú)論將是窗外的景色送入室內，還是映一片精心擺設的器皿，都有無(wú)限的生活樂(lè )趣。這樣的瓶中鏡，帶來(lái)的是屋內的景色，還有心境的歡喜之情。
【閑云】床位柜，有著(zhù)野鶴般的優(yōu)雅。她素雅大氣的設計與精致細膩的細節，為空間帶來(lái)“閑云野鶴”的隨性?xún)?yōu)雅，行運流水的線(xiàn)條不單單是裝飾，更巧妙的設計成抽屜的把手，為生活帶來(lái)點(diǎn)點(diǎn)愉悅或是驚喜，設計和功能就這樣無(wú)縫連接。
【閑云】床的一氣呵成，有著(zhù)大氣凜然之勢。用傳統木工工藝挑戰極簡(jiǎn)的現代審美。床在整體大氣的形態(tài)之下，卻仍不乏絲絲細節：由厚及薄逐漸收合的邊線(xiàn)，圓潤的倒角。大氣而又溫柔細膩。
人前的悠然自得，在于人后的用心，這是在了解侯正光老師的作品之后最大的感觸。侯正光老師的每一個(gè)作品，都能帶給人一種舒適悠閑的格調，仔細研究，你會(huì )發(fā)現每一個(gè)細節后面的用心，這個(gè)時(shí)候就會(huì )恍然大悟，原來(lái)，作品帶來(lái)的感覺(jué)從來(lái)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的感覺(jué)而已，是在傳遞著(zhù)設計師的每一滴心血。用心設計，看似簡(jiǎn)單的四個(gè)字，實(shí)踐起來(lái)，卻是一輩子的堅持。
掃描關(guān)注
大牌為例第五期人物，是一位紳士般的家具設計師，是他把芭蕾舞帶進(jìn)了奢華家居世界。
