傳承與創(chuàng )新是近些年紅木業(yè)內人士熱議的問(wèn)題。“保紅派”認為應該傳承明清家具的古典風(fēng)格，木材上更不能以國標以外的其他木種魚(yú)目混珠，否則紅木家具何以稱(chēng)得上紅木家具?“改良派”認為應該在傳承明清古典家具的精髓上，加以形式的靈活創(chuàng )新，以適應新時(shí)代的審美和生活習慣。“改良派”面對日漸告罄的珍貴木種和年輕一代消費群體的崛起，堅持擴大紅木的定義，并以創(chuàng )新重新演繹中式家具的經(jīng)典，創(chuàng )造出有時(shí)代特點(diǎn)的中式家具。

派別紛爭不過(guò)是以自身利益為立足點(diǎn)的堅持，而傳承與創(chuàng )新也是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的問(wèn)題。在以結果為導向的商海經(jīng)濟中，市場(chǎng)會(huì )用時(shí)間去證明哪一種觀(guān)點(diǎn)更加符合時(shí)代的發(fā)展。而新中式自出現以來(lái)取得的蓬勃發(fā)展，似乎漸漸成為一股與古典紅木家具抗衡的力量。新中式會(huì )是未來(lái)紅木家具的趨勢么?

新中式的界定

對于新中式，業(yè)界目前尚無(wú)統一的定義，木材的選用、樣式的范圍、工藝的要求更無(wú)的標準。但一般來(lái)說(shuō)，在傳統美學(xué)規范之下，運用現代的材質(zhì)和工藝去演繹傳統文化中的精髓，使紅木家具不僅擁有典雅、端莊的氣息，更有明顯的時(shí)代特征，這樣的家具可以稱(chēng)之為新中式家具。新中式紅木家具注重在中國傳統風(fēng)格中揉入現代的時(shí)尚元素，在對古典風(fēng)格元素碎片化之后，經(jīng)過(guò)重新的設計，拾取其中與現代時(shí)尚融洽的部分進(jìn)行組合，讓其乍看之下很古典，再看之下很現代，細看之下古典與現代相得益彰。

就造型設計上而言，新中式摒棄了古典家具中規中矩的特點(diǎn)，通過(guò)重新的設計，讓家具凸顯人體工程學(xué)的特點(diǎn)，學(xué)習強國挑戰答題更加符合現代人的生活需求和習慣。制作工藝上，在保留傳統制作特色和優(yōu)勢的同時(shí)，導入現代的生產(chǎn)工藝，以解決傳統工藝中可能出現的開(kāi)裂、收縮等問(wèn)題�？傮w而言，新中式在使用上更加舒適、實(shí)用、人性化，在風(fēng)格上更加具有時(shí)代感和時(shí)尚感。

廣東省家具協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)王克對新中式的理解也印證了上述對新中式的界定。王克認為，新中式不是一般意義上的復古明清家具樣式，而是通過(guò)中式的風(fēng)格特征表達對清麗典雅、含蓄端莊的東方精神境界的追求思考，新中式在保留古典紅木家具的元素同時(shí)，更注重融合現代的時(shí)尚元素、科技理念以及文人精神。新中式是對古典家具的大膽創(chuàng )新和突破。

新中式的優(yōu)勢

新中式諸多方面的創(chuàng )新旨在使家具更為符合現代人的審美追求和生活習慣，這一宗旨也使得其在紅木家具市場(chǎng)中顯現出上升的發(fā)展趨勢。與明清的古典紅木家具相比較，新中式也具備了傳統家具不可比擬的幾大優(yōu)勢。

首先在材質(zhì)的選用上，新中式突破了中式古典家具的局限，通過(guò)兼容并蓄使得原材料更為富足。目前紅木家具市場(chǎng)原材料稀缺之極，使得存了珍貴紅木材料的商人以賣(mài)原材料賺取利潤，發(fā)展空間狹窄。新中式紅木家具多采用相對普通的硬木木材，資源相對而言充足，發(fā)展空間更大。

其次在設計上，新中式更為科學(xué)合理。明清時(shí)期由于技術(shù)、材料原因，家具的設計難免有所局限性。另一方面，由于對當時(shí)社會(huì )主流儒家思想的恪守，古人更重禮儀，坐講究端莊得體，家具的設計不講究舒適安逸。新中式家具的設計從現代人的坐臥感受出發(fā)，并擷取國內外新潮家具中的某些時(shí)尚元素，使得家具在使用時(shí)更加稱(chēng)心如意，也勢必更受現代消費者的喜愛(ài)。

另外對款式而言，新中式在功能上也有所改良提升。古典紅木家具功能比較單一，新中式紅木家具擺脫生活空間的局限性，為用戶(hù)提供強大的使用功能。如床的設計，新中式很多款式具有儲物功能，而沙發(fā)中間的角幾下面的空間也同樣可以加以利用，設計非常巧妙，不會(huì )因為住宅空間而受到約束。

新中式的前景

歷來(lái)消費紅木家具的顧客，年齡、品味、文化素養、經(jīng)濟實(shí)力偏高，且具有濃厚的中國情結，以上世紀60、70年代兩個(gè)時(shí)間段出生的人群居多。未來(lái)的10—20年中，60、70年代人群日漸退出主流消費群體行列，以80、90為主的新一代消費主流形成。

這兩撥人生于改革開(kāi)放之后，長(cháng)于互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展之中，受教于新世紀開(kāi)放的社會(huì )氛圍里，普遍而言，他們高學(xué)歷、高收入，擠進(jìn)中產(chǎn)行列的人數也越來(lái)越多，他們對新事物向往、渴望，既積極創(chuàng )造之，也歡迎接受之。而自小長(cháng)于相對優(yōu)越的家庭環(huán)境中，得益于高等教育的熏陶，他們對生活品質(zhì)的追求也越來(lái)越高，隨著(zhù)社會(huì )閱歷的增長(cháng)和文化素養的積淀，新中式紅木家具也漸漸進(jìn)入這些消費者的視線(xiàn)。

新中式家具風(fēng)格新潮、功能強大、設計科學(xué)合理、價(jià)格相對優(yōu)惠，這些特點(diǎn)與新消費群體追求新潮時(shí)尚舒適產(chǎn)品、住房面積較小、經(jīng)濟實(shí)力相對要小等特點(diǎn)契合，獲得這一消費群體的認同并不困難。據業(yè)內人士反映，新中式進(jìn)入市場(chǎng)以來(lái)，購買(mǎi)群體出現了30左右的年輕人，新中式走向年輕化、大眾化似乎成為了一種必然。