他們用自己的家告訴我們，不僅中西可以混搭出彩，連各種看似不搭調的風(fēng)格也可以搭得很般配!還在糾結選擇哪一種單一的家居風(fēng)格?看看他們的家找找你的搭配靈感!

1 白莫媞 怪誕哥特魔幻之家

作為一名年輕的新銳時(shí)裝設計師，白莫媞從不被所謂“大眾潮流”所影響，她與畫(huà)家吳笛、設計師劉斌共同創(chuàng )立的BLACK BRIDGE在早期的文藝復興經(jīng)典中尋找靈感，強調哥特風(fēng)格和中世紀的行會(huì )精神，堅持“誠實(shí)”的設計，去除流行的以及工業(yè)化風(fēng)格。

在空間設計上，白莫媞也同樣有著(zhù)風(fēng)格醒目的“怪誕魔幻古典主義”的獨到見(jiàn)解，每個(gè)角落都充盈著(zhù)豐富又層次分明的陳設，文藝復興、暗黑哥特、波普、50年代風(fēng)情……

白莫媞非常善于把自己喜愛(ài)的各種元素混搭，不拘泥于日常的搭配法則，一切看起來(lái)帶有“punk rock””式的頹廢與大不列顛紳士風(fēng)的優(yōu)雅都可以同時(shí)并存。

BLACK BRIDGE的拿手好戲——古典元素的創(chuàng )新，在這個(gè)空間里以印刷織物裝裱的形態(tài)反復出現;一條破舊的長(cháng)凳，奇異的雕像、和各種怪誕的擺件在看似混沌的狀態(tài)中卻完成了恰如其分的契合。

John Galliano青睞的裙裝作品成為特別的紀念，明快的波普裝飾的藝術(shù)裝置柜成為吸引視線(xiàn)的焦點(diǎn)。塑膠人偶、戴著(zhù)帽子的骷髏、未完成的猿猴雕塑，充滿(mǎn)荒誕的戲劇感。

會(huì )客區的色調相對而言比較沉穩低調，涂金雕花的中國鏡子與巴洛克紋飾的古董銅鏡，無(wú)華的木柜與荒誕的擺件竟也毫無(wú)違和，不得不說(shuō)是一種略顯詭異的藝術(shù)合璧。

白莫媞很喜歡在家中用餐，伙伴們來(lái)聚會(huì )時(shí)會(huì )開(kāi)一瓶好酒助興，亮起墻上的霓虹燈，更添幾分party的好興致。

2 劉彭生 工業(yè)迪考摩登居所

用“全能人”來(lái)形容劉彭生毫不為過(guò)：攝影師、模特、舞臺副導演、藝術(shù)家、策展人……這些豐富的經(jīng)歷使得他對美有著(zhù)非常全面和深刻的理解。再加上有位穿著(zhù)瀟灑，抽著(zhù)煙斗，開(kāi)著(zhù)皮卡，洋范十足的父親，他從小便開(kāi)始對復古又個(gè)性的設計情有獨鐘。

他喜歡有“紳士味道但絕非老古板”的腔調，喜歡的東西和家里的配飾要吻合，越簡(jiǎn)單越好。以迪考、工業(yè)和鄉村三種風(fēng)格進(jìn)行和諧混搭，摩登的形體可以賦予空間古老、貴族的氣質(zhì)，從細小的裝飾當中賦予一種復興的城市精神。

劉彭生認為，無(wú)論這個(gè)世界的節奏是怎樣的，最好的狀態(tài)始終應該是回歸自然。工作不忙碌的時(shí)候，他喜歡隨手插幾瓶鮮花，品嘗紅酒，或下廚做幾道拿手好菜與家人一道分享，廚房可以說(shuō)是他拋開(kāi)瑣事盡享生活樂(lè )趣的自留地。

與其它區域的硬朗印象不同，臥室則多了幾分如沐春風(fēng)的情調。清新的藍調在花鳥(niǎo)墻紙、絲絨迪考造型大床和金屬花器間流轉，古舊風(fēng)扇臺燈、箱式床柜和佛像擺件彰顯主人對美的熟稔玩味。

3 卡洛琳 東西玩色藝術(shù)老宅

在法國工作了25年后，Caroline來(lái)到中國開(kāi)拓她的室內設計事業(yè)。從曾經(jīng)的來(lái)回奔走于中法兩國之間，到如今的定居在北京，法國對于她來(lái)講更像是旅游的地方。

位于八寶坑胡同的這座美麗的四合院，是Caroline一手改造完成的得意之作。這里是一個(gè)起建于明朝的雜院，重建于2011年，所有房子都是重新挖了地基改建的，由于房子處在一個(gè)窄小的胡同里，整個(gè)裝修過(guò)程不能用卡車(chē)，只能用很小的人力車(chē)一點(diǎn)點(diǎn)運進(jìn)來(lái)，耗費了大量的精力。

Caroline鐘愛(ài)宋朝和明朝風(fēng)格的家具，而她對于設計的審美，受到了羅丹和Nicolas de Stal的啟發(fā)，在整個(gè)空間中，她選擇中式的家具，按照法國人的方式來(lái)布置中式家具，用色的方式則完全聽(tīng)從血脈里的靈感和聲音。

美是沒(méi)有國界的，方正的中式柜子邂逅圓潤的法式座椅，借由精致畫(huà)作的高雅充分詮釋當代東西交融的古典美學(xué)。

通向地下層的樓梯選擇純白，面向院落的一側全部使用玻璃，最大限度提亮空間的明度和亮度。

Caroline非常喜歡這個(gè)音樂(lè )和閱讀的角落，書(shū)架上滿(mǎn)滿(mǎn)當當的除了書(shū)籍，還有四處收集來(lái)的小玩意兒，書(shū)架后面的儲藏空間巧妙地使用一扇精美絕倫的古老屏風(fēng)分隔遮擋，同時(shí)具有極佳的視覺(jué)效果。

與很多中國家庭喜歡收納得一塵不染不同，法國人偏愛(ài)在家具上隨性擺放各種有趣的物品，這種豐富感不僅帶來(lái)意想不到的混搭效果，更將不起眼的一隅變成一個(gè)充滿(mǎn)記憶、故事和正能量的神奇所在。

4 歐陽(yáng)文東 禪藝美學(xué)桃源院落

雕塑家歐陽(yáng)文東的家坐落于后沙峪古城村，整個(gè)院落過(guò)千平方米。自2005年他租下這里，迄今已是十年光陰荏苒。

改造院落的初衷很單純，沒(méi)有任何商業(yè)考量，所以也談不上什么設計，歐陽(yáng)文東沒(méi)有刻意花心思，因為心思就在日常的生活工作里。顏色，家具，陳設等等，一切都是因為需要而產(chǎn)生的。對這個(gè)家的滿(mǎn)意，是由這些年的歲月來(lái)證實(shí)，超越任何理性的語(yǔ)言能描述的滿(mǎn)意：越住越喜歡，越喜歡就越離不開(kāi)。

對于從事藝術(shù)創(chuàng )作的歐陽(yáng)文東來(lái)說(shuō)，用色的濃淡、比例至關(guān)重要。在他的工作室中，四白的墻面是古舊重色的實(shí)木家具絕佳的襯底。

在這個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)氛圍的空間中，瓷山、宋瓶以物為載，麻白、靛藍以色為神，入境的每件器物亦交織著(zhù)緣因。

作為一名在海外旅居多年的藝術(shù)家，歐陽(yáng)文東對中西方文化都有著(zhù)深刻的理解，他不愛(ài)以元素區分風(fēng)格，不管姓耶穌還是姓佛陀，只要是喜歡的，就是對的元素。

藝術(shù)走進(jìn)生活并非空談，抽象的當代雕塑作品與具象的古董佛頭造像怡然并存，手型模具用作紙鎮也適得其所。