我們之前扒過(guò)《歡樂(lè )頌》劇中43個(gè)家居細節大家對這個(gè)處女座劇組，大概有一些印象了。

今天我們又挖到了劇組的美術(shù)指導王競先生，你們討論的那些問(wèn)題，包括“小曲的家是不是只有一個(gè)透明衛生間?”

“安迪客廳的背景墻究竟有何玄機?”他全部回答咯。

關(guān)于設計師

▲王競

2004年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位

2013年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系獲MFA藝術(shù)碩士學(xué)位

荒誕劇《弱者》獨立擔任制作人，編劇，導演，音樂(lè )制作

◎參與話(huà)劇《開(kāi)心麻花2》舞美制作

◎參與著(zhù)名音樂(lè )人三寶音樂(lè )劇《金沙》舞美制作

◎華誼兄弟慈善微電影系列之《I Paint with my soul》美術(shù)指導

◎擔任《金太郎的幸福生活》、《我們最好的十年》、《向著(zhù)幸福前進(jìn)》、《好大一個(gè)家》、《溫州兩家人》、《歡樂(lè )頌》等多部影視劇的美術(shù)指導　　設計理念：環(huán)境是人物內心的外化，每一個(gè)家都應該是有靈魂有表情的，這都來(lái)自空間的主人。我們不會(huì )刻意定義空間設計的風(fēng)格，只會(huì )根據人的需求去做設計�！　�E.T.C.S嚏工作室全稱(chēng)Encore T Combo Studio于2015年在上海成立，主要業(yè)務(wù)范圍涉及影視美術(shù)設計，平面廣告設計等。成立的初衷是想向視覺(jué)設計工作室發(fā)展，包括服裝設計，產(chǎn)品周邊設計，家裝設計都有涉獵�！　�噴嚏：是鼻黏膜受到刺激后一種猛烈帶聲的噴氣現象。個(gè)人認為有時(shí)候做設計的時(shí)候，受到一個(gè)靈感的激發(fā)，會(huì )發(fā)展出許多始料不及的方案，也是對導演和甲方一種猛烈而迅速的回饋，就像打噴嚏一樣。

PChouse獨家采訪(fǎng)實(shí)錄

“五美的家分別是什么風(fēng)格?

【PChouse】家居空間往往反映的是居住者的性格，那么劇中五美的家分別是什么風(fēng)格?為什么要這樣設計?

【王競】其實(shí)我們當時(shí)在定場(chǎng)景的時(shí)候沒(méi)有過(guò)多的關(guān)注風(fēng)格，5個(gè)空間都是為了符合劇中人物的性格特征、職業(yè)特點(diǎn)、收入情況以及個(gè)人喜好等。所以并沒(méi)有設定風(fēng)格，一切都是自然而然的。

安迪的家--女強人，中性風(fēng)(性冷淡)

安迪的房間，風(fēng)格算是最明顯，中性風(fēng)(性冷淡風(fēng))。這與劇中人物的身世背景，受教育的情況，包括與她強勢的性格有關(guān)，所以風(fēng)格是相對明確的。室內的材料也比較質(zhì)樸，多為水泥，原木等;色調沒(méi)有過(guò)多修飾，與安迪本身穿衣的風(fēng)格相符。

安迪智商非常高，能同時(shí)兼顧很多事情。所以在環(huán)境的設計上，書(shū)房墻上會(huì )有六個(gè)時(shí)區的時(shí)鐘，辦公桌上的四臺顯示器，包括全球各股市指數、最新全球資訊、甚至是歡樂(lè )頌樓道監控一直在滾動(dòng)，這些都是反映安迪的高智商及高效率的生活狀態(tài)。

▲可開(kāi)合的書(shū)架

她的書(shū)架后面設計了一個(gè)可以橫向滑動(dòng)的電動(dòng)書(shū)架，可將書(shū)架背后的臥室封閉，除了可以滿(mǎn)足拍攝的景深外，也滿(mǎn)足臥室本身所需要的私密度，可以根據不同的情境，對空間進(jìn)行隔斷。由于導演拍攝時(shí)需要掌握戲的節奏，演員的表演等因素，不會(huì )將所有細節都展現出來(lái)，但我們在設計時(shí)依然也會(huì )去考慮。

安迪是獨居的，我們將原戶(hù)型的兩個(gè)洗手間打通了，從客廳和臥室都能進(jìn)，戲里面也有展現這個(gè)結構。

她的廚房是很簡(jiǎn)潔很現代比較符合人物的高冷氣質(zhì)，也是為了體現這個(gè)人物平常并沒(méi)有什么個(gè)人生活，只是認識這些女孩以后才開(kāi)始有社交等。

曲筱綃的家--她家沒(méi)有風(fēng)格，就混搭

像曲筱綃的房間，我真的沒(méi)有想太多風(fēng)格上的東西。因為曲筱綃這個(gè)人物本身就很鬼馬，很古靈精怪。如果她的房間有一個(gè)很明顯的所謂的風(fēng)格的話(huà)，就不足以表現這個(gè)人物多面性特點(diǎn)。所以她的房間會(huì )有很多混搭元素，比如說(shuō)波普風(fēng)，街頭風(fēng)等，這都是根據人物來(lái)設定的。

如果一定要定義成某種風(fēng)格，我只能說(shuō)兩個(gè)字“混搭”。

樊姐、邱瑩瑩、關(guān)關(guān)的家--就是(干凈點(diǎn)的)合租房

剩下的三位就更談不上什么風(fēng)格了，因為她們的空間就是合租房，是房東原來(lái)的裝修。她們只是為了生活的便利做出自己的改動(dòng)。 所以了，2202這個(gè)空間主要是以色調和陳設去區分人物的性格。

比如說(shuō)樊勝美的境遇——大齡剩女，除了一堆衣服以外，什么都沒(méi)有，所以我定制了很多的衣架，在設計上也主要是為了凸顯這個(gè)特點(diǎn)和人設。原來(lái)最早的方案，衣服要更多，像是睡在衣帽間。后來(lái)因拍攝的需要，就沒(méi)有做到這么極致，但總體來(lái)說(shuō)她的房間就是那種讓人一進(jìn)去就感到很擁擠的設計，強調一種物化的氛圍，來(lái)暗示樊勝美窘迫的生活狀態(tài)。

關(guān)關(guān)，家庭教育和背景都挺好，也很乖巧努力。所以她的房間里面我做了很多與學(xué)習有關(guān)的設計，包括背景墻等。有很多觀(guān)眾在微博上問(wèn)我還有什么細節是沒(méi)有注意到。其實(shí)關(guān)關(guān)房間的便條墻上，很多都是英文考級的內容，還有她喜歡的塞繆爾·貝克特、艾倫金斯堡，這些戲劇家，詩(shī)人，都符合她文藝青年的人設，同時(shí)也暗示了這個(gè)人物后期的變化。

小邱是比較少女，比較蘿莉的一個(gè)角色，所以她的房間更多的是二次元的設計，這同時(shí)也符合當下城市女孩的一種喜好。

你們八卦的那些問(wèn)題，答案在這

【PChouse】小曲的衛生間為什么是透明的呢?

【王競】 按原來(lái)的戶(hù)型是有兩個(gè)衛生間的。大家能看到的是那個(gè)透明的衛生間，其實(shí)還有另外一個(gè)衛生間，但在戲里面沒(méi)有過(guò)多的展現。有一場(chǎng)戲是她一邊刷牙一邊對著(zhù)鏡子說(shuō)話(huà)，那個(gè)才是她的另一個(gè)衛生間，是主臥的衛生間，是帶浴室的。透明衛生間是客廳的衛生間，我把它原有的結構給削化掉了，只留了一個(gè)馬桶，做了一個(gè)透明的衛生間。當時(shí)是為了加強視覺(jué)沖擊力而做出的改動(dòng)，也是為了凸顯小曲比較乖張和不羈的性格。而且當時(shí)導演和演員的交流很順暢，演員也利用這個(gè)馬桶進(jìn)行表演，所以效果還是挺好的。

其實(shí)我們在做空間的時(shí)候主要是考慮空間的性格，是戲劇人物內心的外化。不同的人物，她的生活空間一定會(huì )帶有強烈的個(gè)人色彩，包括她的審美和品味等，都有直接的關(guān)系。

另外，曲筱綃的衣帽間，是用一間臥室改造的。主要也是為了體現人物外放的性格還有她的社會(huì )階層。有一場(chǎng)戲是五美第一次來(lái)到曲筱綃的房子，當時(shí)樊勝美一看到曲筱綃的衣帽間就驚呆了。因為這跟她的房間是有一些重合的，但要比她的房間要高級很多了。

包括里面陳設的一些小道具，鞋、包、首飾等，都是有牌子的。蔣欣當時(shí)的表演非常棒，就偷偷地拿手機開(kāi)始拍。這個(gè)環(huán)境也會(huì )帶給演員一些表演的空間，刺激她的即興創(chuàng )作等。所以我認為，好的演員是也能把場(chǎng)景利用起來(lái)，去豐富人物形象的。

【PChouse】安迪開(kāi)放式的家居空間是出于什么考慮?

【王競】實(shí)話(huà)講，我把空間做成開(kāi)放式空間是為了便于拍攝，如果有太多的墻阻隔的話(huà)，在機位燈位的選擇以及景深的控制方面都有限制。我個(gè)人也是比較喜歡把空間打開(kāi)，讓空間之間有所呼應。甚至在一進(jìn)門(mén)的墻，其實(shí)是衛生間的墻上，專(zhuān)門(mén)開(kāi)了一個(gè)圓洞，做了一個(gè)軟隔斷。

傳統意義上的內空間，在不影響功能的基礎上我都希望有一個(gè)通透感。無(wú)論是家還是公共空間，如果有太多的阻隔或者遮擋會(huì )讓人感覺(jué)很不舒服。而且在打開(kāi)空間的同時(shí)，還能利用材質(zhì)的延續性，讓每個(gè)空間做了貫通。

大家可能沒(méi)怎么留意，安迪房間的地板是從一進(jìn)門(mén)，有個(gè)斜的造型，一直貫通到客廳的造型墻;所有的斜線(xiàn)都是連貫的，只是在客廳的造型墻做了一個(gè)折線(xiàn)的拐彎，拐彎之后又延續到天花板。所以我是想把原有的空間做得更有連貫性，這樣的選擇性會(huì )更大。打開(kāi)了這些隔斷以后，會(huì )在平面視覺(jué)上更開(kāi)闊一些，等于有一個(gè)假透視的效果。

【PChouse】如果按照常規設計，客廳的那個(gè)斜面會(huì )是電視墻嗎?

【王競】對，不過(guò)我沒(méi)有給安迪設置電視墻，因為我覺(jué)得她不是一個(gè)下班之后會(huì )看電視的人。我給她的是一個(gè)光源的背景墻，后面的結構是可以而發(fā)光的，而且里面百葉的角度是不一樣的，這樣你走到不同的角度會(huì )有不同的光源變化。

它是燈光和造型結合的設計，滿(mǎn)足不同場(chǎng)所，不同角度上的不同呈現。但拍攝時(shí)候因為打光的原因，所以不是很明顯，現實(shí)場(chǎng)景中視覺(jué)效果是非常棒的。

【PChouse】誰(shuí)家的設計，您覺(jué)得最滿(mǎn)意呢?

【王競】我們的工作其實(shí)是用環(huán)境表現人物，所以這五個(gè)人物的環(huán)境是沒(méi)有可比性的，只能說(shuō)哪個(gè)空間和人物性格貼合的更好。如果僅僅單從家居設計這塊來(lái)說(shuō)，肯定是安迪的家比較完整。因為安迪家的方案，是我從最初構思到完成，思路都很清晰的一個(gè)方案。整體的空間解構、材料和顏色選擇都是比較完整的方案。

好奇~~電視劇布景是怎樣操作的?

【PChouse】您是舞美專(zhuān)業(yè)出身，電視劇的場(chǎng)景跟現實(shí)生活中的布置有何不同?

【王競】電視劇對于空間通透性的要求會(huì )更多，但真實(shí)家居環(huán)境中，尤其家庭成員比較多時(shí)，過(guò)于通透使用起來(lái)并不方便。所以這是需要權衡和考量的。影視劇的場(chǎng)景設計里，我們更注重空間連貫性、通透度、采光、顏色選擇等。如顏色這一塊就會(huì )比現實(shí)中的家居會(huì )更深一些，這是為了滿(mǎn)足打光的要求。

【PChouse】您有沒(méi)有打算跨界做室內設計?

【王競】ETCS嚏工作室是15年成立的，成立的初衷是除了做影視設計外，也會(huì )涉及到環(huán)境空間設計，所以準確地說(shuō)ETCS嚏工作室是一個(gè)視覺(jué)設計工作室。影視的環(huán)境設計跟家居的環(huán)境設計，會(huì )有一定區別，但原則上相同。我們會(huì )更多考慮做定制空間，在進(jìn)行設計之前會(huì )先分析人，看他(她)真正適合什么樣的環(huán)境，不會(huì )去刻意定義風(fēng)格�，F在很多人希望把空間打造成某種熱門(mén)的當下流行的風(fēng)格，但實(shí)際并不一定適合他的氣質(zhì)。這就需要跟業(yè)主深入溝通，根據個(gè)人的深層需求去做環(huán)境，這可能是我們的一個(gè)優(yōu)勢。像我剛剛說(shuō)的，環(huán)境是人物內心的外化，每一個(gè)家都應該是有靈魂有表情的，這些信息都是來(lái)自這個(gè)環(huán)境的主人�！　　綪Chouse】《歡樂(lè )頌2》的家居場(chǎng)景是否要重新布置呢?　　【王競】歡樂(lè )頌22層是搭在上海的一個(gè)廠(chǎng)房里的，我們拍完之后就已經(jīng)拆除。所以我們在籌備《歡樂(lè )頌2》的時(shí)候會(huì )按照場(chǎng)景原貌重新恢復。同時(shí)在細節上會(huì )根據人物境遇的改變做出調整，比如曲筱筱和關(guān)雎?tīng)柕沫h(huán)境會(huì )有一些變化，甚至顛覆。我們現在的籌備工作還在準備中，暫時(shí)不能透露�！　　綪Chouse】除了《歡樂(lè )頌2》外，工作室還有什么作品計劃?　　【王競】我們現在也在籌備正午陽(yáng)光的另一個(gè)戲，當然沒(méi)有劇方授權，我不能透露。只能說(shuō)也是一個(gè)很不錯的現代戲，我們也會(huì )做一個(gè)完整的家居體系，從搭建到軟裝都會(huì )全套執行。

《歡樂(lè )頌》劇中の一些小彩蛋：

1.小曲客廳的燈，是我們自己設計的一個(gè)作品。原材料是一種軟裝輔料，是在轉材料市場(chǎng)時(shí)發(fā)現的，當時(shí)覺(jué)得它們擺在一起太美了，所以都買(mǎi)了把它做了一個(gè)燈。臥室隔簾也是我們自己做的，配色單純就是因為我覺(jué)得把這幾個(gè)顏色搭在一起太好看了，這是根據我個(gè)人的喜愛(ài)，所以小曲的空間里會(huì )融入我自己的一些小愛(ài)好。

2. 細心的觀(guān)眾可能會(huì )發(fā)現樊勝美的房間門(mén)跟小邱和關(guān)關(guān)的都不一樣，它是一個(gè)推拉門(mén)，是由原來(lái)的客廳部分改造成的臥室。在大城市里，很多合租的年輕人都有這種經(jīng)歷，像把三室一廳區劃成三個(gè)人甚至六七個(gè)人的空間。所以這也是反映當下年輕人的生活狀態(tài)。

3. 小曲餐桌椅為什么不同，其實(shí)一直被誤讀，說(shuō)實(shí)話(huà)就是當時(shí)預算有限，不能再花錢(qián)采購，而我們手里的物料又沒(méi)有完全一樣的四把餐椅，所以就選擇了幾把進(jìn)行混搭。其實(shí)拍影視劇跟現實(shí)中的家居設計一樣，都是有預算限制的。這幾把椅子當時(shí)也費了不少勁去挑選，幸好最終出來(lái)的效果還好，并沒(méi)有讓人覺(jué)得有太多違和感。其實(shí)，不論影視劇美術(shù)設計到家裝環(huán)境設計，控制預算是設計師在實(shí)際操作下都會(huì )面對的一個(gè)問(wèn)題，如何利用現有的預算和物料進(jìn)行性?xún)r(jià)比最佳的選擇，也考驗著(zhù)設計師的審美和應變能力。