香奈兒設計師老佛爺卡爾·拉格菲有兩句犀利的經(jīng)典名言：“紋身是一件可怕的事情，如果你年輕身材好的話(huà)也許可以，但是......”;“粉色，你可以想想，但是別穿”!可惜，被譽(yù)為美國工業(yè)設計界巨星的凱瑞姆·瑞席從不相信潮流，也不會(huì )相信這兩句鬼話(huà)。今年55歲的他，身上已經(jīng)有20個(gè)紋身，以后還會(huì )繼續增加;在2000年的時(shí)候，他把衣櫥里其他顏色的衣服都扔進(jìn)了舊衣回收站，從此只忠于粉色與白色。

　　凱瑞姆·瑞席是一個(gè)英俊的混血兒，他的父親是埃及人，母親是英國人。他的父親是一位設計師，在童年對他產(chǎn)生過(guò)深刻的影響。如今，他超過(guò)3000多項設計已投入生產(chǎn)，獲得300個(gè)以上的獎項，包括 Red Dot 大獎、Chicago Athenaeum 優(yōu)良設計獎、IDSA 工業(yè)卓越設計獎等。

　　無(wú)疑，從作品量產(chǎn)與獲獎聲譽(yù)來(lái)看，凱瑞姆·瑞席已經(jīng)成為了設計界的一個(gè)傳奇。我們更想知道的是，作為一個(gè)設計師的凱瑞姆·瑞席，他對設計最原始的看法是什么?是什么在持續激發(fā)他的靈感?他又如何用設計的力量去改變或者改善我們存在的世界呢?

　　3月13日，太平洋家居網(wǎng)在北京中國國際展覽中心，采訪(fǎng)了瑪堡壁紙的簽約設計師——凱瑞姆·瑞席。

　　采訪(fǎng)對象：瑪堡壁紙簽約設計師——凱瑞姆·瑞席

　　采訪(fǎng)記者：謝禎 敖嘉嘉

　　錄音整理：謝禎

　　翻譯整理：謝禎 張荊釵 敖嘉嘉

　　[Part 1- about Karim and his designs]

　　第一部分：關(guān)于凱瑞姆.瑞席和他的設計

　　【PChouse】您在外表上的品味和選擇一直是眾人的焦點(diǎn)，比如您雙臂上的紋身，比如您經(jīng)常穿全白或全粉色的服裝等等，都非常的有特點(diǎn)。您是怎么形成這些獨到品味的?

　　【Karim Rashid】35歲的時(shí)候，我開(kāi)始了第一次的紋身。那個(gè)時(shí)候我還設計了一種象形圖案，屬于我自己的語(yǔ)言。我做了54個(gè)象形圖案之后，我決定停下來(lái)，就停留在54個(gè)好了。(為什么?)其實(shí)我也不知道為什么。然后我就得到了第一個(gè)在希臘雅典的酒店項目，他們告訴我說(shuō)這個(gè)酒店有54個(gè)房間。我想這真的是太巧合了。所以到最后，我給酒店的每個(gè)房間用象形圖案標識出來(lái)，而不是數字。也就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，每一年在世界上不同的城市度過(guò)生日的時(shí)候，我就會(huì )在身上紋上一個(gè)象形圖案。這就是那些紋身的由來(lái)。直到現在，我身上已經(jīng)有20個(gè)了。

　　在著(zhù)衣方面，我以前都在穿粉色和白色的衣服，但是我也穿很多黑色和其他顏色的衣服。最后，在第二度千禧年(2000年)的時(shí)候，我決定做一個(gè)大的改變，把衣櫥里所有的東西都拿出來(lái)，只忠于粉色與白色。這就是我做出來(lái)的決定。(這真是一個(gè)大膽的決定!)因為我看了一個(gè)錄影，我和另外6位建筑師站在舞臺上，他們全部都是穿黑色的衣服，只有我是穿白色的。我看了那個(gè)錄影后，我想我不會(huì )想要一套制服，黑色的衣服就有點(diǎn)像制服。所以我需要成為我自己，我決定忠于白色。我把其他所有顏色的衣服都放在了舊衣回收站，重新開(kāi)始。

　　【PChouse】您的設計風(fēng)格也非常有特色，使用了很多感性的曲線(xiàn)和明亮的色彩，裝飾極簡(jiǎn)但是整體造型非常優(yōu)美，是一種非�，F代甚至有未來(lái)感的美感。您是如何形成這種個(gè)人設計風(fēng)格的?這種設計風(fēng)格如何隨著(zhù)時(shí)間發(fā)展和進(jìn)化?

　　【Karim Rashid】你真的無(wú)法得知，風(fēng)格是怎么產(chǎn)生的，隨著(zhù)時(shí)間的流逝，它將有機地逐漸形成。我想當我開(kāi)始設計的時(shí)候它就產(chǎn)生了，比起創(chuàng )作，那個(gè)時(shí)候我更多的是模仿。這是一個(gè)學(xué)習的過(guò)程，我們嘗試著(zhù)從他人身上去學(xué)習。我們發(fā)現我們的作品是他人的仿制品。大概是在我30多歲時(shí)，我突然找到了自我及屬于自己的語(yǔ)言。你需要從深處去探究自己。當你在思索，你必須真正地拋除偏見(jiàn)、主觀(guān)與歷史，在某種程度上，你必須迫使自己那樣做。我一直迫使自己去思考，直到我終于找到我的靈魂和我的語(yǔ)言。去尋找你能夠給予的東西，這些東西與其他所有人提供的是不一樣的，我想這是所有創(chuàng )意工作者的追求。如果你都不能給予一些特別的東西，那為什么一開(kāi)始要選擇這個(gè)職業(yè)呢?

　　【PChouse】您成為一名設計師是由于什么契機?是否是受家人影響呢?

　　【Karim Rashid】我父親是設計電視與電影裝置的，所以當我們還是小孩的時(shí)候，就見(jiàn)過(guò)他為影院設計一些東西。作為一個(gè)小孩子，親眼看見(jiàn)這些是非常受到鼓舞的。我和哥哥每天花數個(gè)小時(shí)來(lái)練習素描。我們在腦海里想象著(zhù)一個(gè)充滿(mǎn)曲線(xiàn)的未來(lái)城市，透明的塑料椅子，輻射式的內部墻壁，在片刻能烹飪完美幾何形狀菜式的按鈕，能轉換為監控器的墻壁，《星際航迷》中寇克艦長(cháng)每周發(fā)射信號的類(lèi)似于電話(huà)的東西。這是第一方面。

　　第二方面是我從不間斷地在畫(huà)畫(huà)，我非常癡迷于作畫(huà)，然后開(kāi)始漸漸對建筑環(huán)境感到著(zhù)迷。我畫(huà)宇宙飛船、房子、汽車(chē)，鞋子，所有的一切。我想這是很自然的，從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)別的以外的事情，那個(gè)時(shí)候我覺(jué)得自己能畫(huà)一輩子。(為什么會(huì )是曲線(xiàn)和明亮的色彩?)有機語(yǔ)言特性與我們人類(lèi)的延展性相關(guān)，我們是有機的，直線(xiàn)不可能真的存在于自然中。對于我來(lái)講，置身于一個(gè)月亮般的世界里是十分愜意的。如果你回顧歷史，會(huì )知道最初我們是洞穴人，走進(jìn)里面，用手挖掘，搭建住所，最終我們創(chuàng )造了一個(gè)曲線(xiàn)的洞穴，這種有機的形式對于人類(lèi)來(lái)說(shuō)是非常自然的。而所有一切仿制的、筆直的、網(wǎng)格狀的東西是不太符合人類(lèi)本性的。事實(shí)上，網(wǎng)格狀的事物是完全違背人性的。我們周?chē)�的建筑環(huán)境是完全違背我們的天性與自然的。我們的身體是非對稱(chēng)的，就算是這條直線(xiàn)(比劃桌子邊緣線(xiàn))也沒(méi)有任何真正的意義，這是工業(yè)革命的產(chǎn)物。切割成直線(xiàn)是大量生產(chǎn)唯一的、最廉價(jià)的方式。接下來(lái)的幾百年中我們就一直居住在網(wǎng)格里。我想曲線(xiàn)、柔和的形式是非常自然的。說(shuō)到色彩，它是美麗、可感受的一種視覺(jué)現象。在人類(lèi)的眼睛可以很容易地辨別出上百萬(wàn)種色彩的條件下，我不知道為什么大部分的人會(huì )選擇生活在一個(gè)沒(méi)有色彩的世界。事實(shí)上，對于色彩呈現這個(gè)爭論，就好比如，想象一下，如果你只能?chē)L出三種或者四種味道，而不是一千種;想象一下如果你只能聽(tīng)到三個(gè)或者四個(gè)音符......那么我們?yōu)槭裁粗辉摽吹饺�鐘或者四種顏色呢?

　　【PChouse】在您以往的訪(fǎng)談中您提到設計的真諦在于持續改善人們的生活，您在實(shí)際設計中是如何堅持這個(gè)信念的?

　　【Karim Rashid】首先你對實(shí)用性要求要非常嚴格，確保你做的那些極具創(chuàng )意、狂熱、激進(jìn)的產(chǎn)品是可以使用的。如果它們不能使用那就沒(méi)有意義。你不可能真的貢獻所有的東西給這個(gè)世界，這是一方面。另外一方面是我們已經(jīng)在這個(gè)世界上建設了太多東西，我們沒(méi)有理由不作出一些專(zhuān)業(yè)性的完善。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子就是，在這個(gè)時(shí)刻，我們可能制造了億萬(wàn)張椅子，如果他們都是不舒適的那就太荒謬了。我將會(huì )對這個(gè)現存的世界，作為一個(gè)平臺來(lái)進(jìn)行改進(jìn)。

　　我反復在講設計在怎樣改變我們的未來(lái)與建造一個(gè)更加美好的社會(huì )。工業(yè)設計是社交式的，負責性的過(guò)程，比物體本身的形式更加重要。它的結果是一種美學(xué)形式的展現。設計能夠推進(jìn)我們的文明及自然景觀(guān)。今天作為一個(gè)設計師，他的角色是通過(guò)改善人們的日常行為，來(lái)使這個(gè)世界變得更加美好，無(wú)論是在功能上，還是在情感上。設計那些美而高質(zhì)量的、可持續的、最大效能的、良好工藝的、性感的產(chǎn)品，來(lái)替代那些設計糟糕、工藝欠佳的雜亂產(chǎn)品。每天我們都為環(huán)境及自己的生活減壓。每一個(gè)好的設計，應該替代三個(gè)小功能的設計，減少浪費，試圖與消費者建立更加長(cháng)遠的關(guān)系，加強品牌的核心價(jià)值。設計師有一種責任感去塑造一個(gè)更加美好、更加智能的世界，去簡(jiǎn)化人們的生活，鼓舞個(gè)體，讓每個(gè)人都能使用到工藝精湛、美麗的產(chǎn)品。

　　我依然努力在構建一個(gè)更真更好的世界，在這個(gè)過(guò)程中，我感覺(jué)自己已經(jīng)鼓勵這么多年輕的設計師與建筑師，作為回報，他們將會(huì )改變這個(gè)世界。

　　【PChouse】在您看來(lái)，設計家居產(chǎn)品，比如家具、衛浴、墻紙等產(chǎn)品的要點(diǎn)有哪些?您會(huì )如何開(kāi)展此類(lèi)設計項目?

　　【Karim Rashid】我想家庭內的環(huán)境會(huì )有多一點(diǎn)的創(chuàng )造力潛能，因為當你看到家具行業(yè)的時(shí)候，可以看到很多不可思議的東西，家具提供非常簡(jiǎn)單的功能。但如果你設計這類(lèi)產(chǎn)品時(shí)(拿起一部iPhone5s)，是受到限制的。首先要改變些什么就很難，因為可以修改設計的實(shí)體部分太少，第二就是上百人都在參與制造這個(gè)產(chǎn)品，從軟件工程師到技術(shù)工程師，還有更多的人參與進(jìn)來(lái)。通常來(lái)講，當有更多的人參與進(jìn)來(lái)，我們就會(huì )變得不那么有創(chuàng )意。這個(gè)方程公式總是這樣子的，當你一個(gè)人的時(shí)候，你可以成為一個(gè)畫(huà)家，你可以將油漆撒在墻上，你就能像你想象中那么有創(chuàng )意。更多的人加進(jìn)來(lái)，這個(gè)項目就變得更少創(chuàng )意。為什么時(shí)尚這么具有創(chuàng )意?是因為它不是群體工作，而是個(gè)體工作，你可以自己完成這個(gè)工作，如果你想要變得有創(chuàng )意，你甚至可以睡在秋千上。如果是工業(yè)產(chǎn)品的話(huà)，你就不能自己一個(gè)人完成，太多人需要參與進(jìn)來(lái)。另外一方面就是，你正在制造的產(chǎn)品的量級是多少。如果你正在制作一款手機，他們想一年賣(mài)5百萬(wàn)臺，那么就需要傳達到最廣泛的受眾。這就意味著(zhù)那款產(chǎn)品必須是簡(jiǎn)單的，普適的�？墒钱a(chǎn)量越小，就越可以小眾，越有藝術(shù)感。我想這些都是限制。在家里，就會(huì )更加藝術(shù)化，因為每個(gè)人的家都是不一樣的，你可以有一個(gè)小眾市場(chǎng)。像家里的衣柜，你可能每年制作50款。但是制造一部手機的投入，需要上百萬(wàn)美元。所以他們需要做廣告，把錢(qián)掙回來(lái)。最后的話(huà)，這個(gè)項目或者產(chǎn)品，就會(huì )變得越來(lái)越?jīng)]有趣味，越來(lái)越?jīng)]有創(chuàng )造力。

　　所有的物體與空間都有不同的語(yǔ)義。他們在跟我們對話(huà)。特定的形式，線(xiàn)條，顏色、材質(zhì)、功能，都在與我們日常的經(jīng)驗、感覺(jué)，進(jìn)行觸摸與傳遞。我想這對于保存一個(gè)產(chǎn)品或者一個(gè)空間的真理，是非常重要的，不必過(guò)于修飾。但是我也相信物體和空間必須要接觸我們的感官，接觸我們的情緒。

　　(這就是為什么你大部分時(shí)間獨自一人工作的原因嗎?)我有我的團隊，跟我一起工作。但通常來(lái)講大部分是我自己的眼光。因為我就是那種方式那種類(lèi)型。有些人非常擅長(cháng)與很多人一起工作，我不是。你知道那種表達：在團隊中“具有合作精神的人”?實(shí)際上我討厭那種表達。因為這意味著(zhù)你要安靜順從或者作出有益于團隊的決策。如果你作為一個(gè)團隊合作者，你可能不會(huì )有那么多的話(huà)語(yǔ)權，或者說(shuō)你不會(huì )成為一個(gè)真正有創(chuàng )意的角色。

　　【PChouse】在設計中，您認為自由是什么?

　　【Karim Rashid】自由是來(lái)自于客戶(hù)的信任，自由是一種相信自己本能、不為失敗感到焦慮的能力，自由就是盡最大的努力設計出美麗、感官、有機、好玩的事物。自由就是個(gè)體獨立的表達，創(chuàng )造力就是自由，原始就是自由!

　　[Part 2- about the collaboration between Karim and Marburg]

　　第二部分：關(guān)于凱瑞姆.瑞席與瑪堡的合作

　　【PChouse】您是如何開(kāi)始和瑪堡合作的?您在合作前對這個(gè)品牌的印象是怎樣的?在合作中印象最深的是什么?

　　【Karim Rashid】當他們聯(lián)系我的時(shí)候，我還不知道他們。我當時(shí)只為一家叫做wolf-gordon的美國公司，設計過(guò)一個(gè)系列的壁紙。無(wú)論怎樣，瑪堡聯(lián)系我的時(shí)候，我喜歡上他們是因為他們已經(jīng)做了一個(gè)壁紙系列，這個(gè)系列是由 Luigi Colani創(chuàng )作的，在我此生我都非常尊敬他。當我學(xué)設計的時(shí)候就非常喜歡Colani，我覺(jué)得他非常棒，所以我想，哇，他都跟他們合作了，這讓我也想要跟他們合作。這是第一個(gè)方面。第二個(gè)方面，瑪堡都是非常好的人，他們的思維非常開(kāi)放。說(shuō)實(shí)話(huà)，不是很多人會(huì )設計我這個(gè)類(lèi)型的壁紙，或者想要去設計它，或者甚至相信它會(huì )有市場(chǎng)。因為設計越是激進(jìn)，合作伙伴就會(huì )感到越害怕。我們做了第一個(gè)系列的設計，它非常地成功，兩年之后，我又跟他們合作設計了新的系列。

　　我和瑪堡壁紙已經(jīng)展開(kāi)了長(cháng)時(shí)間成功的合作。他們對我設計的信任、強大的銷(xiāo)售渠道與在行業(yè)極好的口碑，對我的幫助都很大。有時(shí)候我隨意走進(jìn)一家酒店都能看見(jiàn)我設計的瑪堡壁紙貼在墻上，而我事先是不知道它在那里的!

　　【PChouse】 Karim Rashid系列瑪堡壁紙是一個(gè)有著(zhù)高格調設計的一個(gè)系列，尤其在光影作用下有著(zhù)非常精妙的效果。它背后的設計理念是什么?

　　【Karim Rashid】第一個(gè)系列用的更多的是我自己的圖標，一種更流行的特征，更有趣與更年輕化。第二個(gè)系列相比起來(lái)，更加文雅、普遍，更多的人能夠接受它。

　　【PChouse】 能透露一下您在2015年新項目或新產(chǎn)品的計劃么?和瑪堡進(jìn)一步的合作會(huì )有哪些?

　　【Karim Rashid】現在我正在做大約60個(gè)項目，目前著(zhù)手的是一個(gè)酒店設計項目，我現在在紐約同時(shí)為4個(gè)建筑項目工作，在今年年底我設計的一款以色列的手機會(huì )出來(lái)。我現在正在做很多家庭裝置的設計，高端的桌面產(chǎn)品，在4月米蘭要展出的家具，我正在設計一些新的櫥柜，燈，都會(huì )米蘭展出，有很多東西。

　　能夠與瑪堡繼續合作新的產(chǎn)品系列是我的一個(gè)夢(mèng)想。我不相信潮流，但是我相信科技裝飾感已經(jīng)(我已經(jīng)就此領(lǐng)先推進(jìn)了20年)開(kāi)始塑造我們新的美學(xué)，給我們周?chē)鷰��?lái)更多的裝飾面。因為新的系列剛剛上市，所以我想在未來(lái)一年或者兩年，我不會(huì )跟他們進(jìn)行合作。

　　【人物生活】

　　Q：喜歡的運動(dòng)

　　A：我沒(méi)有真的很喜歡運動(dòng)。我也沒(méi)有關(guān)注運動(dòng)或者觀(guān)看比賽。但是25年來(lái)，我堅持每個(gè)星期有5天去健身房，每天都會(huì )跑步10公里。青年時(shí)期，我打高爾夫，曲棍球，籃球和網(wǎng)球。

　　Q：記憶深刻的旅行

　　A：最近的一次旅行，我剛和我的妻子到了墨西哥的普拉亞德?tīng)柨�曼海灘。里維埃拉瑪雅藍鉆酒店與尼祖克酒店對我們來(lái)說(shuō)，是世界上最放松的地方。我和我的妻子在那里度過(guò)了蜜月，整個(gè)8月我們都待在那里，現在每一年到那里兩次。自從我們在邁阿密有了一棟漂亮的小閣樓之后，我們去得更頻繁了。無(wú)論我在哪里旅行，我感覺(jué)都必須積極主動(dòng)。我發(fā)現自己很難成為一個(gè)單純的旅行者，因為我在42個(gè)國家工作，從不休止。

　　Q：最喜歡的書(shū)籍

　　A：在人的一生中會(huì )遇見(jiàn)成千上萬(wàn)本書(shū)，如果只有一本喜歡的書(shū)那是很荒謬的，對于任何東西來(lái)講都是這樣，比如歌曲、城市、電影等。生命中的混合之美是一切事物多樣性的選擇。我非常喜歡【The Transparency of Evil】這本書(shū)，關(guān)于極端現象的隨筆。(激進(jìn)思想者)- Jean Baudrillard.(讓·鮑德里亞)。80年代我開(kāi)始教書(shū)的時(shí)候，就已經(jīng)成為了Baudrillard一個(gè)狂熱的粉絲。我喜歡他解剖現代文化的方式，這就是我喜歡的書(shū)籍。這些隨筆是非常美麗的，無(wú)縫地深入探尋了六十年代縱欲的心臟世界，從高雅藝術(shù)到低俗藝術(shù)，從深層文明到通俗文化，從社會(huì )核心政治到共產(chǎn)主義的死亡。他是我們20世紀的尼采，誰(shuí)是21世紀的尼采呢?

　　Q：最喜歡的電影

　　A：這是非常難以回答的，如果我必須要回答的話(huà)，那么我會(huì )說(shuō)是大衛·鮑伊主演的《天外來(lái)客》。(雖然《銀翼殺手》也在我的首選列表中)

　　Q：最喜歡的收藏

　　A：我設計的物體來(lái)自我的教授與導師埃拖雷·索特薩斯，馬爾科·薩尼尼，亞歷山大·.門(mén)迪尼，加埃塔諾·佩謝，阿奇萊·卡斯提羅尼，路易吉·科拉尼等等。這些物體與雕塑有三十年的歷史之久(80年代在米蘭買(mǎi)的)，但卻保存著(zhù)當代非常美好的回憶。

　　以上就是我們想要了解的內容，再次感謝您的時(shí)間。

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